Sowohl die weisesten Weisen als auch die größten Liebhaber von Klischees haben gesagt, dass nichts beständig ist, außer dem Wandel, und man sollte meinen, dass diese Tatsache in den Köpfen derer, die beruflich über Uhren und Zeit schreiben, fest verankert ist.

Die Royal Oak Jumbo, die Omega Speedmaster und die Submariner sind allesamt fake Uhren, die sich zwar im Laufe der Jahrzehnte verändert haben, aber seit ihrer Einführung ununterbrochen produziert wurden und nur relativ wenige Designänderungen erfahren haben, obwohl sie einige wichtige technische Updates erhalten haben. Und die Einstellung von Dauerbrennern ist eine kollektive Erfahrung – als Patek die 5711 einstellte, löste dies einen monatelangen Medienrummel aus, der allerdings durch die Herausgabe einiger Siegesrunden-Editionen von Patek verlängert wurde, wie Thierry Stern es ausdrückte.

Hin und wieder verliebt man sich jedoch in eine Uhr, die nicht unbedingt eine weithin geschätzte und geliebte Ikone des Uhrendesigns ist, und in einem solchen Fall ist die Trauer eine eher private Erfahrung. Nichtsdestotrotz haben wir alle unsere Lieblinge, und wenn sie verschwinden, tut es weh, sie gehen zu sehen, selbst wenn es Uhren waren, die man nicht unbedingt besaß.

Ein Beispiel ist für mich die Lange Cabaret. Ich halte sie für eine der raffiniertesten rechteckigen Uhren, die jemals auf den Markt gekommen sind, und es gab eine nicht unerhebliche Zeitspanne, in der ich, wenn ich mir überhaupt eine Lange hätte leisten können, die Cabaret sogar einer Lange 1 vorgezogen hätte. Wie jedoch viele Uhrenmarken – oft mehr als einmal – lernen mussten, ist das Uhrengeschäft ein Uhrengeschäft, und der Versuch, ein Geschäft auf der Attraktivität von Nischenzeitmessern für eine kleine Gruppe von Hardcore-Enthusiasten aufzubauen, deren Wertschätzung manchmal das Ausmaß ihrer tatsächlichen Kundschaft übersteigt, ist ein guter Weg, um nicht mehr im Geschäft zu sein.

Die Sache mit der Wertschätzung ist die, dass sie im Guten wie im Schlechten nichts kostet und man viel Freude an etwas haben kann, das man eigentlich nicht besitzt – wenn man etwas besitzen müsste, um es zu schätzen, würden die Leute nicht jeden Tag zu zehnt Schlange stehen, um die Mona Lisa zu sehen. Aber das ist ein Vergleich, bei dem Äpfel mit Birnen verglichen werden. Die Art und Weise, wie man ein Gemälde erlebt, besteht darin, es zu sehen – es spielt keine Rolle, ob das Gemälde in einem Museum oder in Ihrem Wohnzimmer hängt, Sie sehen immer noch das gleiche Gemälde. Bei einer Uhr ist das ein wenig anders. Im Großen und Ganzen befinden sich die vielen Tausend Uhren, die im letzten Jahrhundert nicht mehr hergestellt wurden, nicht in Museen und können daher nur von ihren Besitzern erlebt werden, es sei denn, man sieht sie zufällig bei einem Treffen von Uhrenliebhabern – was, seien wir ehrlich, eine Dosis Befriedigung bietet, die bestenfalls homöopathisch ist.

Das ist mir erst kürzlich mit der Bulgari Octo Finissimo “Blasted Gold” passiert. Sie war wohl nie eine weithin sichtbare Uhr – James Stacey schrieb eine sehr ausführliche Würdigung der Uhr in einem Hands On aus dem Jahr 2020, und seitdem habe ich, glaube ich, keine mehr persönlich gesehen, bis Bulgari mir dieses Jahr eine für ein paar Wochen lieh. Um ehrlich zu sein, hatte ich mir auch nicht allzu viele Gedanken darüber gemacht, aber wenn man über etwas Bestimmtes berichtet, ist man es sich und seinen Lesern schuldig, so viel wie möglich zu erfahren.

Wenn ich eine Uhr zum ersten Mal sehe und in die Hand nehme, ist meine Reaktion oft – wenn auch seltener, als man meinen könnte, wenn man bedenkt, wie lange ich schon über Uhren schreibe – in etwa so: “Nichts für mich, aber ich verstehe, woher die Uhr kommt und für wen sie gedacht ist” – und die Frage, ob ich mir die Uhr persönlich leisten kann oder nicht, spielt dabei fast nie eine Rolle, da, wie bei vielen von uns, die Zahl der Uhren, die ich tatsächlich haben will und die preislich in Reichweite sind, von Minute zu Minute kleiner wird.

Manchmal jedoch – und ich beeile mich hinzuzufügen, dass dies nicht sehr oft vorkommt – ist es, um es ganz offen zu sagen, Liebe auf den ersten Blick, und sie ist umso größer, wenn sie unerwartet kommt. Ich hatte erwartet, dass mir die Octo Finissimo in Roségold gefallen würde, und ich hätte nicht gedacht, dass sie mir nicht gefallenwürde, aber das Letzte, womit ich gerechnet hatte, war, dass ich eine Sehnsucht und, ja, ein Verlangen nach Besitz verspüren würde, von dem ich dachte, dass ich als Enthusiast und als Uhrenjournalist schon viel zu lange daran gewöhnt war, es zu erleben.

Es war so gut. Am Design des Octo Finissimo scheiden sich bereits die Geister – es hat einen ganz eigenen Charakter und ist nicht im Geringsten generisch, und das macht einen Teil seines Charmes aus. Aber sie hat eine sparsame, geradlinige, postmoderne Architektur, die dem persönlichen Stil oder Geschmack entsprechen mag oder auch nicht, und sie war sicher nie als Massenuhr gedacht.

Das Besondere an der Octo Finissimo ist, dass der Eindruck, den sie hinterlässt, nach meiner Erfahrung und über mehrere Jahre hinweg sehr empfindlich auf das Gehäusematerial reagiert. In Titan wird die Kühle des Designs unterstrichen und die Uhr wird, nicht gerade abweisend, aber sicherlich eher formal in ihrer Anziehungskraft und man schätzt sie so, wie man vielleicht hoch abstrakte Kunst oder Musik schätzt. In Stahl ist sie ein wenig zugänglicher und vielseitiger, aber was man in dieser Hinsicht gewinnt, verliert man ein wenig an Ausdruck der formalen Eigenschaften des Designs.

Was ich nicht erwartet hatte, war die Entdeckung, dass sie in Gold – und insbesondere in mattiertem Roségold – wirklich glänzt. Die Masse des Goldes verankert das Gesamtdesign auf eine sehr physische Art und Weise und gleicht das etwas flüchtige Gefühl aus, das man bei ultradünnen Uhren im Allgemeinen und bei den Octo Finissimo Uhren im Besonderen haben kann. Und der sanfte Glanz des Roségoldes ist genau das, was man braucht, um einen warmen Kontrast zur kühlen Hauteur des Designs zu schaffen – eine eisige Nacht mit tiefem, frischem Schnee ist eine schöne Sache, aber noch schöner, wenn ein kleines Feuer in der Nähe ist.

Ich schätze, dass ich die ganze Sache vielleicht etwas zu sehr sentimental betrachte. Schließlich bedeutet “aus der Produktion genommen” weiß Gott nicht “in jeglicher Form vom Erdboden verschwunden” (obwohl es je nach Preis und Seltenheit der Uhr auf dasselbe hinauslaufen könnte). Und es gibt immer noch einige von ihnen zu kaufen, es ist also nicht so, als wäre die Tür für immer verschlossen, wenn man eine haben möchte. Aber ich kann mich des Eindrucks nicht erwehren, dass es ein bisschen ein Verlust ist.

Nun, man soll nie nie sagen (naja, man soll fast nie nie sagen), und wenn Bulgari dazu bereit wäre, könnte es das Modell sicherlich wieder auf den Markt bringen. Es ist diese seltene Uhr, die einen Skeptiker mit erstaunlicher Schnelligkeit bekehren kann, wenn man überhaupt für ihre Anziehungskraft empfänglich ist, und es geht nicht nur mir so – mehrere Kollegen, die die Uhr sahen, während ich sie hatte, hatten den gleichen sofortigen Sinneswandel. Die Octo Finissimo in Roségold ist eine, bei der ich mir ein unerwartetes, spätes deus ex machina-Comeback wünschen würde, denn es gibt immer wieder Figuren, die aus einer Geschichte aussteigen.